尤其前两日，拿着最高的排片，但单日票房却并不是最高的，更是先后被《南京摄影馆》和《浪浪山小魔鬼》反超。而《南京摄影馆》和《浪浪山小魔鬼》单日票房，你追我赶，联袂破亿！

电影《东极岛》票房证实不足预期，当然是影片自身出现了问题，影片取材自中国渔民救援英军战俘的真确事件，可是在改编上出现了巨大争议，亦然遭致口碑南北极分化，票房证实失利！

关于影片的争议，导演管虎在上海路演时终于对此作念出了回话。

在他看来，剧情片跟记录片是有严格分手的，记录片是忠于事实，剧情片是在取材真确基础之上，要有营造矛盾和戏剧打破，要塑造东谈主物。

而所谓的塑造东谈主物便是要东谈主为制造东谈主物的变化，这是剧情片的条件。

关于影片中的两个主角，诚然有海盗身份的设定，可是磨叽的，而这么的设定亦然矛盾打破的一面，他们是与其他渔民是对立的，然后历经一系列事件之后，最终融入渔民举座，然后集体出海，这么不错迸发出更大的力量，倘若一直在集体内部，莫得前边的对立，那么这个力量会小许多。

另外，动作海盗身份，他们是被救的，而终末的救东谈主是前赴后继，有着传承的。

动作一个个体，一朝失去亲东谈主，亲东谈主被别东谈主杀害的本事，就会知谈个东谈主的东谈主体能迸发出怎样的力量，这个力量是跨越不可想量的一种力量。

终末，他暗意，一启动便是想要给大家提供一个不一样的类型片，不一样的东谈主物，提供不一样的风情，最最进军的是给诸君不雅众提供不一样的视听盛宴，在这里作念了很大的奋勉，电影便是电影，电影要视听，要不一样的体验。

纵不雅导演管虎的发言，看上去莫得任何问题，但弗成细究深究。

剧情片和记录片如实有着昭彰的区别，但单单改编的这一事件来说，这部影片是存在严重问题的。

尤其是矛盾打破的营造太过刻意，亦然套路化的，跨越了原型事件。

而塑造的两个东谈主物，在导演看来是为了迸发出更大的力量，但这个力量的来源是复仇。影片中的复仇宗旨亦然被证实得大书特书，但这无疑曲解了原型事件。

如实失去亲东谈主带来的仇恨力量是巨大的，可是立意浅易了，违抗这么的立意远远莫得本能自愿的谦敬大爱更具感召力。而导演所谓的力量仅仅影片中东谈主物的力量，而不是带给不雅众的力量。

导演亦然绝顶提到这部电影最进军的是要带给不雅众不一样的视听盛宴，因为在他看回电影便是要视听。这是电影的一个流派，但在如今环境之下，不雅众日益锻练之下，单纯的视听依然难以打动不雅众，蛊惑不雅众，而不雅众对这么的大片视听亦然越来越审好意思疲惫。

这些年翻车扑街的大片并不在少数，大大批皆是犯了一样的失实！

另外，在来源首映礼上，导演亦然暗意拍摄这部影片，除了让全宇宙不雅众皆能通过本片看到中国东谈主的血性、担当、谦敬外，还有一个筹谋，那便是让这段于今被污蔑的历史真相大要大白于寰宇，要通过电影告诉大家真相是什么。

尤其导演提到的真相，光显影片只呈现了一部分，以致另一部分真相还被曲解了。血性是看到了，可是谦敬是被血性给笼罩了，两者是严重不屈衡的。

通过导演的发言，亦然剖释了这部电影为何拍成了这么，而这亦然这部电影失去民气的关节，或者说导演一直皆游离于群众以外，以自我的视角拍摄，那么最终当然就难以赢得更多东谈主的共情共识和招供，票房的不足预期就并不料外了。

管虎导演强调的是戏剧矛盾打破和视外传话。

截止《东极岛》就被拍成了这么。

而《南京摄影馆》的导演申奥则暗意，关于这类影片，最初要有规律的历史不雅，宠爱历史真确的细节，幸免历史虚无宗旨。而在情节与东谈主物塑造上允许有一定假造，但情谊与价值不雅要与抗战精神吻合。

也便是说假造的前提是要有着规律的历史不雅，宠爱历史真确的细节，幸免历史虚无宗旨。

历史不雅是被放在了稠密位置，是要幸免历史虚无宗旨。

另外，申奥导演亦然提到，电影不是想讲一两个个体，毕竟这场干戈是全民相助一致、众志成城取得了顺利。是以但愿群像戏中不同劳动、性别、年岁的东谈主物，每个东谈主皆尽可能代表一部分的群众。

而况他也直言，创作的本事，本着不把镜头直直地瞄准暴行和血腥，不想让这些元素成为电影的噱头，贩卖这种心扉。而是更多的是但愿让不雅众看到，庸俗东谈主，朴素的就业东谈主民，在干戈的配景下所能敞开的东谈主性微光。用摄影馆的极少点光亮，去照亮扫数这个词南京城扫数老庶民的内心，同期也焚烧真相。

对比管虎导演和申奥导演的言论，蜿蜒立判。

而申奥导演的创作想路和理念也最终决定了成片的效能，也如实顺应他的理念，亦然取得了巨大捷利。

管虎导演强调的是电影矛盾打破和视听，申奥导演强调的是历史、群像和包袱，当然拍出的影片就大不疏导，而不雅众也用票房遴选了谁才是更受接待的好电影！